Cosa vi passa per la clipboard in questo momento? (nuova edizione :D)

[Digitos]

www.maglev.com

[Tetrahydrocannabin]

http://www.okupe.org/frameseta.html

[Dr. Death]

ixix- enjoy the music jukebox

non è spamming, ce l'avevo davvero nella clipboard

[Digitos]

ora niente

[alimatteo86]

.

[Dr. Death]

piglet84

(le stavo mandando un pvt
per chi non lo sapesse tradisce Italy con me )

[Puccio Bastianelli]

http://www.quellicheilpc.it/quelli01...le.php?sid=347

[Flajan]

pub_imprenditori.mp3

[ShadowThrone]

oxygen phone manager 2

[checo]

mi atizza la zizza piena mi delizia la tizia oscena

[Dr. Death]

HYDRAVISION Basic Edition 3.25.9004

[Tetrahydrocannabin]

Alla fine degli anni settanta di Frank Owen Gehry, da noi, in pochi ne avevano avuto notizia. Su una o, forse, due riviste dedicate all’abitazione contemporanea, erano apparse senza particolare risalto la casa-studio Danziger in Melrose Road a Los Angeles del ‘64-’65, la casa-studio Davis a Malibu del ‘68-’72, e la propria casa a Santa Monica, del ‘77-’78, su un Domus del ‘79.
Nel marzo 1980 Domus, gli dedica la copertina, il direttore Alessandro Mendini gli rende omaggio –Dear Frank Gehry, - in uno dei suoi celebri editoriali, e pubblica un servizio su dieci architetti californiani. Nel folto gruppo di giovani poco più che trentenni (1) c’era, il più anziano fra tutti, nato a Toronto cinquantuno anni prima, Frank O. Gehry, considerato una specie di guida tutelare di quel nuovo che nei solchi del post-modern iniziava a sbocciare anche dalle parti di Los Angeles e dell’UCLA.
Chi ebbe fra le mani quel numero 604 di Domus rimaneva colpito, disorientato, affascinato o sconcertato, dall’aspetto inconsueto dei modelli delle tre ville nei pendii della metropoli californiana e di un recupero per abitazione a New York che vi erano presentati. Oggi non farebbero più lo stesso effetto. Elementi “sgangherati”, ossature di legno in vista come se si trattasse di case in costruzione, dozzinali reti metalliche da recinzione. Nessuna eleganza, nel senso conosciuto. Niente di simile a ciò che la sterile senilità accademica, specialmente italiana, pretendeva ancora di trasmettere dalle cattedre universitarie e dagli altri centri strategici del potere architettonico. Ma, più ancora che nei materiali e in alcuni riferimenti formali già presi in prestito da altri contesti –quelli di scarto del “cheapscape”-, c’era nell’uso delle aperture e gioco delle vedute -estroverse ed introverse- nei reciproci rimandi visuali, negli scambi di ruoli tra soggetti e oggetti dei punti di vista, il concentrato teorico di una sicura rivoluzione: di una nuova origine, di un “grado zero”, come segnalerà con sintetica efficacia in seguito Bruno Zevi.
Soprattutto la Familian Residence era già di più che un villaggio di stanze.
Diceva Mendini: “I tuoi lavori sono volutamente effimeri… che stabilizzano il suburbio e il villaggio da film del West, che riscattano le palizzate, le assi del sottotetto, i tubi dell’acqua e gli spelacchiati ciuffi di erba…. Sono una azione di iperrealismo compiuta sul non finito, sul provvisorio, sul semilavorato industriale, sono delle dimostrative sintesi svolte sul caos edilizio corrente, si contrappongono all’aulica tendenza verso un’architettura da eternità.”
Non era tutto e non sarebbe durato a lungo in quella forma, conservando qualcosa e trasformandosi in altro.
La vicenda biografica analizzata e riassunta con sensibilità ed accuratezza non frequente da Francesco Dal Co, Kurt W. Forster, Hadley Soutter Arnold nel monumentale “Frank. O Gehry, Opera completa”, edito da Electa, nel 1998, però, prova senza dubbi che quelle quattro case non erano i progetti d’altrettante probabili future “opere prime” di un architetto non più giovanissimo, bensì un passaggio chiave di un percorso già professionalmente intenso e addirittura compiutamente maturo. Non sperimentali fughe in avanti dal concreto futuro incerto, ma progetti fattibili di un autore con un’esperienza costruttiva validissima, collaudata nella collaborazione pratica in iniziative edilizie impegnative. Prove dal profilo prevalentemente mercantile, come le 84 case a schiera di lusso per la Birsbi Ranch Company del ‘68-69 in Garden Grove, L.A., o il mastodontico Harper House, palazzo di condomini per The Rous Company, nel Maryland, 1976. Lo stesso Santa Monica Palace –‘72-80- non è che un grosso centro commerciale più accattivante che originale. La produzione dal 1953 al’62 –presso altri studi- e dal ’62 al 1976 –presso studi in cui è titolare-, nient’affatto modesta come quantità, con poche eccezioni, fra cui le già citate e i pochi mobili sperimentali, è quella corretta di una solida struttura professionale senza “gratuite” pretese creative. Un’attività piuttosto orientata al realistico “primum vivere”, anziché ad un’appassionato filosofare.

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