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Canon presenta la sua videocamera a ottiche intercambiabili Canon EF e PL dedicata al mondo del cinema: EOS C300 Digital Cinema Camera offre registrazione Full HD

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non faccio video, ma ne voglio una! :asd:

Mi sembra un po' costosa rispetto alla Red Scarlet-X, ma bisogna vedere nel dettaglio...

Veramente nel comunicato si parla di 45.000$ per il 14.5-60mm e di 47.000$ per il 30-300mm.
6.800$ l'uno costano invece i fissi.

Per il corpo macchina spero che a quel prezzo offra almeno l'auotofocus per le lenti EF standard per consentirne un ambito di utilizzo più vario, perchè altrimenti l'utilizzo sarebbe esclusivamente per il cinema e a quel prezzo ci si compra una Red One MX che registra in 4K RAW.
EDIT: Niente automatismi né per l'esposizione, né per la messa a fuoco. Mah...


EDIT2: Non registra in 4k.

http://www.usa.canon.com/cusa/professional/products/professional_cameras/cinema_eos_cameras/eos_c300#Specifications

Il sensore CMOS offre 8.29 megapixel è pensato per registrare informazioni Full HD (1920x1080 pixel)
Veramente 8.29 megapixel sono 4 volte il fullhd
credo si tratti di una videocamera 4K

Non registra in 4K
http://www.usa.canon.com/cusa/professional/products/professional_cameras/cinema_eos_cameras/eos_c300#Specifications

Veramente 8.29 megapixel sono 4 volte il fullhd
credo si tratti di una videocamera 4K

Non mi vorrei sbagliare, ma nell'articolo si dice che fornisce il 1920x1080 per ogni canale RGB quindi se il sensore ha la solita matrice RGRB sono 4 canali e il conto torna......o no???????

Veramente nel comunicato si parla di 45.000$ per il 14.5-60mm e di 47.000$ per il 30-300mm.
6.800$ l'uno costano invece i fissi.

Per il corpo macchina spero che a quel prezzo offra almeno l'auotofocus per le lenti EF standard per consentirne un ambito di utilizzo più vario, perchè altrimenti l'utilizzo sarebbe esclusivamente per il cinema e a quel prezzo ci si compra una Red One MX che il 4K lo registra in RAW e non in Motion JPEG come questa roba ibrida qui.

EDIT: Niente automatismi né per l'esposizione, né per la messa a fuoco. Mah...

è ovvio che non abbiano messo questi automatismi visto che nessun professionista si sognerebbe mai di utilizzarli e visto che nessun non professionista si sognerebbe mai di comprare un prodotto del genere… Comunque registra in 4K, l'articolo è evidentemente sbagliato.

Basta leggere i comunicati ufficiali...

http://www.canon.com/news/2011/nov04e04.html
http://www.canon.com/news/2011/nov04e03.html
http://www.canon.com/news/2011/nov04e02.html
http://www.canon.com/news/2011/nov04e.html

è ovvio che non abbiano messo questi automatismi visto che nessun professionista si sognerebbe mai di utilizzarli e visto che nessun non professionista si sognerebbe mai di comprare un prodotto del genere… Comunque registra in 4K, l'articolo è evidentemente sbagliato.

Non registra in 4k: http://www.usa.canon.com/cusa/professional/products/professional_cameras/cinema_eos_cameras/eos_c300#Specifications

La macchina è indirizzata ai filmmaker e alle televisioni. E in questi ambiti gli automatismi non si usano e sorattutto non servono.
Ma a quel prezzo ci sono macchine molto più performanti.
Se avessero messo anche gli automatismi per il fuoco per poterla usare in ambiti dove invece sono fondamentali (e i "professionisti" li usano quando servono) avrebbe avuto un successo strepitoso imho.

L'annuncio in pompa magna che avevano fatto mesi fà e che aveva riportato pure la redazione alla fine non mi pare sia stato di chissà quale epica entità. Nel comunicato sembrava dovessero presentare qualcosa di unco e rivoluzionario ...

scsatemi, ma as to prezzo, almeno l'esposizione automatica la vorrei, in caso di cambi di luce molti forti o improvvisi non sarebbe male, vero che l'occhio umano si comportrebbe uguale, restando cieco per un pò, però ti sei mai visto un film dove aggiustano il tutto mentre filmano??

capisco che si puù fermare la scena ecc... però...

scsatemi, ma as to prezzo, almeno l'esposizione automatica la vorrei, in caso di cambi di luce molti forti o improvvisi non sarebbe male, vero che l'occhio umano si comportrebbe uguale, restando cieco per un pò, però ti sei mai visto un film dove aggiustano il tutto mentre filmano??

capisco che si puù fermare la scena ecc... però...

Nel cinema non esistono i cambi di luce molto forti.
E' tutto super controllato.
E per fortuna...le correzioni di luce automatiche fatte dalla macchina sono orribili!

Leggere i commenti di gente che non sa nulla di un certo mestiere e pretende in un prodotto di fascia PROFESSIONALE di avere features che non servono a nulla è il massimo.

Ma come può venire in mente che in un prodotto di questo tipo mettano una feature che serve a chi va in vacanza?

Il problema di questa canon si chiama, come hanno fatto notare altri, Red scarlet-x, sembrerebbe un bel pugno in faccia secco e ben assestato....costa meno della metà e offre "4k - raw" contro "1080p- mjpeg" (che per quanto possa essere di alto livello non sarà mai simile al raw)... magari ci sono altre differenze sostanziali meno evidenti tra le 2 macchine che possono giustificare la differenza di prezzo, però è bene che si evidenzino in fretta a mio avviso se mai ve ne fossero...

Il problema di questa canon si chiama, come hanno fatto notare altri, Red scarlet-x, sembrerebbe un bel pugno in faccia secco e ben assestato....costa meno della metà e offre "4k - raw" contro "1080p- mjpeg" (che per quanto possa essere di alto livello non sarà mai simile al raw)... magari ci sono altre differenze sostanziali meno evidenti tra le 2 macchine che possono giustificare la differenza di prezzo, però è bene che si evidenzino in fretta a mio avviso se mai ve ne fossero...

Non registra in mjpeg ma in mpeg2 intra frame 4:2:2 a 50Mbit/sec.

Il 4k in MJPEG lo farà la prossima DSLR annunciata sempre oggi.

E comunque si, a meno che questa C300 non abbia una latitudine di posa da urlo (e in teoria potrebbe averla visto il sensore che ha il quadruplo dei pixel della risoluzione di uscita), la Red Scarlett la batte su tutta la linea (anche considerando il prezzo).

registrando separatamente i canali colore potrebbe avere una qualità eccezionale.
In fondo il 2K è quello che serve all'industria del cinema (peccato non aver spinto fin lì, più del 4K è proprio il bit fino al 2K che manca) e il fullHD a quella della TV.
Il filmato RAW si usa raramente perchè serve una poderosa (poderosa davvero, altro che MacPro di cui si parlava qualche thread fa) infrastruttura per codificare e montare un filmato RAW, e il guadagno in qualità è trascurabile (più che altro permette possibilità di post processing, ma chi sa cosa sta facendo raramente ne ha così bisogno, un po' come i fotoprofessionisti che hanno tutto già profilato e si possono permettere di scattare in jpg), e l'mpeg2 compresso intraframe è un formato standard molto usato professionalmente.

Bisogna vedere anche di cosa è accessoriata e quanto costino accessori e servizi, i veri rising cost dell'industria della tv/cinema.

Si fa presto a dire che costa il doppio, poi ci aggiungi il grip, un cavalletto apposta, gli adattatori vari per le lenti e il sistema paraluce e per i filtri servizio tutoring e garanzia, e magari il prezzo triplica da una parte e dall'altra è tutto compreso ed ecco che diventa più economica...

registrando separatamente i canali colore potrebbe avere una qualità eccezionale.
In fondo il 2K è quello che serve all'industria del cinema (peccato non aver spinto fin lì, più del 4K è proprio il bit fino al 2K che manca) e il fullHD a quella della TV.
Il filmato RAW si usa raramente perchè serve una poderosa (poderosa davvero, altro che MacPro di cui si parlava qualche thread fa) infrastruttura per codificare e montare un filmato RAW, e il guadagno in qualità è trascurabile (più che altro permette possibilità di post processing, ma chi sa cosa sta facendo raramente ne ha così bisogno, un po' come i fotoprofessionisti che hanno tutto già profilato e si possono permettere di scattare in jpg), e l'mpeg2 compresso intraframe è un formato standard molto usato professionalmente.

Bisogna vedere anche di cosa è accessoriata e quanto costino accessori e servizi, i veri rising cost dell'industria della tv/cinema.

Si fa presto a dire che costa il doppio, poi ci aggiungi il grip, un cavalletto apposta, gli adattatori vari per le lenti e il sistema paraluce e per i filtri servizio tutoring e garanzia, e magari il prezzo triplica da una parte e dall'altra è tutto compreso ed ecco che diventa più economica...

Si ma grip, rig, follow focus, matte box, sistemi di movimento/stazionamento macchina, ecc..., bisogna metterli ad entrambe...
Questo è quello che viene fornito con la C300: http://www.usa.canon.com/cusa/professional/products/professional_cameras/cinema_eos_cameras/eos_c300#BoxContent
Direi che il bundle è veramente il minimo indispensabile...
Per dare un senso a quei 20.000$ di listino bisogna vedere delle clip sia della C300 che della Scarlet e confrontarle...

Si chiaramente si parla di prezzi delle sole macchine, è ovvio che gli accessori sono a parte...

Sono anch'io dell'idea che bisognerebbe vedere i files prodotti dalle 2 macchine a 1080p, però è anche vero che la canon a 4k non ci arriva e che costa molto di più, tanto per dire, con 12 mila euro è possibile comprare una workstation capace di gestire in maniera fluida i files della red?

Questa canon non offre nulla dal punto di vista delle feature che possano far gridare al miracolo, non ha i 60/120p , non ha l'autofocus (la red con ottiche canon e nikon si), non è 4k, non è mostruosa alle alte esensibilità (la fs100 e la f3 secondo eoshd sono migliori) e costa molto...

.... DEVE necessariamente avere una qualità video a 1080p stratosferica e visibilmente migliore di quanto possa fare ad esempio la la scarlet-x che , anche a 1080p, costa cmq meno della metà...

sì vanno pagate per entrambe, ma magari per una ci sono fornite degli accessori proprietari a prezzi molto inferiori (posssibilissimo), o il software, o l'assistenza...etc...

Cioè in quell'ambito ogni quasi cosa costa più della differenza di prezzo fra la 300C e la Scarlet-X.

Ad esempio la Canon ha questo negozio adesso a Hollywood dove offre assistenza 24/7 sul suo materiale in tempo reale.
Se questo avvenisse anche coi CPS in giro per il mondo.
Se questo fosse gratuito o a un prezzo di favore.
Anche solo un servizio di assistenza del genere varrebbe più del doppio dei 10k$ di differenza prezzo...

registrando separatamente i canali colore potrebbe avere una qualità eccezionale.
In fondo il 2K è quello che serve all'industria del cinema (peccato non aver spinto fin lì, più del 4K è proprio il bit fino al 2K che manca) e il fullHD a quella della TV.
Il filmato RAW si usa raramente perchè serve una poderosa (poderosa davvero, altro che MacPro di cui si parlava qualche thread fa) infrastruttura per codificare e montare un filmato RAW, e il guadagno in qualità è trascurabile (più che altro permette possibilità di post processing, ma chi sa cosa sta facendo raramente ne ha così bisogno, un po' come i fotoprofessionisti che hanno tutto già profilato e si possono permettere di scattare in jpg), e l'mpeg2 compresso intraframe è un formato standard molto usato professionalmente.

Bisogna vedere anche di cosa è accessoriata e quanto costino accessori e servizi, i veri rising cost dell'industria della tv/cinema.

Si fa presto a dire che costa il doppio, poi ci aggiungi il grip, un cavalletto apposta, gli adattatori vari per le lenti e il sistema paraluce e per i filtri servizio tutoring e garanzia, e magari il prezzo triplica da una parte e dall'altra è tutto compreso ed ecco che diventa più economica...

Beh pero' se parliamo di cinema e non di serie TV tipo "un medico in famiglia" o "un posto al sole" il lavoro di postprocessing è preponderante a prescindere del sapere o no cosa si sta facendo. In molto lavori, direi la maggior parte ormai, la ripresa è solo il 10% del risultato finale che poi vediamo sulla TV, quindi secondo me avere piu' controlli a livello di RAW credo sia importantissimo. In USA, ma anche in Francia, Germania, Spagna, Giappone e Inghilterra di certo non mancano macchine per l'elaborazione e il processing di file a 4k. Certo che se il prezzo è veramente 10k per la nuova RED non vedo perchè chi investe si debba prendere una cinepresa a 2k piuttosto che una a 4k, con la stessa baionetta tra l'altro. In inghilterra se non sbaglio stanno già testando da tempo trasmissioni TV a 4k e sono certo che tra qualche anno ci ritroveremo invasi di pannelli LCD di nuova generazione.

http://www.red.com/products/scarlet#product-tech-specs

La scarlet sembra davvero su di un altro piano, 30 fps 4k, 60 fps 1080p, 120 fps 1K con un raw con fattore di compressione variabile da 18:1 a 3:1 , la nuova canon se li sogna questi numeri, è costretta ad un 1080p ma non a 60 fps perchè il processore non ce la fà (tratto da dpreview)

Tanto per dire, prezzi di annuncio:

Red-scarlet-x * 2 = Canon c300

Canon c300 *3 = Sony F65

La Canon stà in mezzo come prezzo ma secondo me, non come feature..... cmq sono curioso ( pur essendo completamente disinteressato) di vedere come si comporta a 1080p questa macchina, ripeto, se non spacca davvero è una sola a questo prezzo...

se non salva il 4k raw rimane sugli scaffali a quel prezzo, il full hd ormai è quasi ridicolo, il cinema si sta spostando al 4k.

Avete notato che la scarlet di red costa la metà, ha il quadruplo della risoluzione è maledettamente più veloce e può usare sia lenti canon che lenti PL mentre la canon è prodotta in 2 modelli per le 2 baionette diverse? Ma a chi pensano di venderla sta C300?

Beh pero' se parliamo di cinema e non di serie TV tipo "un medico in famiglia" o "un posto al sole" il lavoro di postprocessing è preponderante a prescindere del sapere o no cosa si sta facendo. In molto lavori, direi la maggior parte ormai, la ripresa è solo il 10% del risultato finale che poi vediamo sulla TV, quindi secondo me avere piu' controlli a livello di RAW credo sia importantissimo. In USA, ma anche in Francia, Germania, Spagna, Giappone e Inghilterra di certo non mancano macchine per l'elaborazione e il processing di file a 4k. Certo che se il prezzo è veramente 10k per la nuova RED non vedo perchè chi investe si debba prendere una cinepresa a 2k piuttosto che una a 4k, con la stessa baionetta tra l'altro. In inghilterra se non sbaglio stanno già testando da tempo trasmissioni TV a 4k e sono certo che tra qualche anno ci ritroveremo invasi di pannelli LCD di nuova generazione.

Perchè se uno deve utilizzare per mesi una workstation di montaggio per il RAW 4k sicuramente non si fa problemi a comprare una Scarlet, ma anche noleggiare una Arri o una Cinealta e tagliare la testa al toro.

L'acquirente medio di una Scarlet/Canon sono le piccole produzioni, che magari fanno cinema d'essai o spot pubblicitari, gente che non riprenderà mai in 4K RAW perchè il film non verrà mai proiettato in 4K ed inutile moltiplicare i costi.

Però a quella gente è utile la qualità in FullHD/2K, al 90% compresso (le occasioni in cui si userebbe il RAW sarebbero comunque solo le scene non ripetibili, che in piccole produzioni sono poche poche, sempre per risparmiare tempo e spazio), ma soprattutto automatismi, velocità di workflow, programmi di conversione ed editing...etc...

Se la Canon fa risparmiare 5 giorni perchè offre un servizio, un supporto, un workflow più efficiente, si userà la Canon e chissenefrega delle mirabolanti sorti e progressive della mitica RED.

Senza contare che generalmente, per le piccole case di produzione, la cinepresa si noleggia e la differenza di costo sarebbe davvero irrisoria.

I sistemi che regolano quel mondo sono ben diversi dall'esasperazione tecnogeek e dai numeri sterili che numeri rimangono che la fanno da padrone nel mondo amatoriale.

Perchè se uno deve utilizzare per mesi una workstation di montaggio per il RAW 4k sicuramente non si fa problemi a comprare una Scarlet, ma anche noleggiare una Arri o una Cinealta e tagliare la testa al toro.

L'acquirente medio di una Scarlet/Canon sono le piccole produzioni, che magari fanno cinema d'essai o spot pubblicitari, gente che non riprenderà mai in 4K RAW perchè il film non verrà mai proiettato in 4K ed inutile moltiplicare i costi.

Però a quella gente è utile la qualità in FullHD/2K, al 90% compresso (le occasioni in cui si userebbe il RAW sarebbero comunque solo le scene non ripetibili, che in piccole produzioni sono poche poche, sempre per risparmiare tempo e spazio), ma soprattutto automatismi, velocità di workflow, programmi di conversione ed editing...etc...

Se la Canon fa risparmiare 5 giorni perchè offre un servizio, un supporto, un workflow più efficiente, si userà la Canon e chissenefrega delle mirabolanti sorti e progressive della mitica RED.

Senza contare che generalmente, per le piccole case di produzione, la cinepresa si noleggia e la differenza di costo sarebbe davvero irrisoria.

I sistemi che regolano quel mondo sono ben diversi dall'esasperazione tecnogeek e dai numeri sterili che numeri rimangono che la fanno da padrone nel mondo amatoriale.

Finalmente un commento intelligente!

Concordo, il 4k è probabilmente il futuro ma un futuro ancora piuttosto lontano, basta pensare che adesso per tutti i film si usa il 2k o al massimo il formato imax… Poi c'è ancora da capire se la nuova red avrà il pieno supporto per le ottiche ef o se come nei precedenti modelli si potranno montare ma con forti limitazioni.

Perchè se uno deve utilizzare per mesi una workstation di montaggio per il RAW 4k sicuramente non si fa problemi a comprare una Scarlet, ma anche noleggiare una Arri o una Cinealta e tagliare la testa al toro.

L'acquirente medio di una Scarlet/Canon sono le piccole produzioni, che magari fanno cinema d'essai o spot pubblicitari, gente che non riprenderà mai in 4K RAW perchè il film non verrà mai proiettato in 4K ed inutile moltiplicare i costi.

Però a quella gente è utile la qualità in FullHD/2K, al 90% compresso (le occasioni in cui si userebbe il RAW sarebbero comunque solo le scene non ripetibili, che in piccole produzioni sono poche poche, sempre per risparmiare tempo e spazio), ma soprattutto automatismi, velocità di workflow, programmi di conversione ed editing...etc...

Se la Canon fa risparmiare 5 giorni perchè offre un servizio, un supporto, un workflow più efficiente, si userà la Canon e chissenefrega delle mirabolanti sorti e progressive della mitica RED.

Senza contare che generalmente, per le piccole case di produzione, la cinepresa si noleggia e la differenza di costo sarebbe davvero irrisoria.

I sistemi che regolano quel mondo sono ben diversi dall'esasperazione tecnogeek e dai numeri sterili che numeri rimangono che la fanno da padrone nel mondo amatoriale.

Questo è vero. Pero' non dimenticare ad esempio che la serie TV "Dottor House" viene girata con le EOS 5d MK2 e sta sicuro che di post produzione ce n'è. Il dottor house non è certamente un lavoro con budget milionario in stile avatar, questo è chiaro, ma in futuro (neanche troppo lontano direi) lo potrebbero girare in 4k. Non dico che si deve preferire per forza questa RED alla Canon, ma non vedo per quale motivo dovrei prendere quella che registra a 1080p in mpeg piuttosto di quella che mi consente fino al 4k in un formato semi RAW e pagarla il doppio. Anche nelle piccole produzioni poi non se ne usa una sola di cinepresa. Tra l'altro registrare in RAW non significa per forza di cose trascorrere giorni a lavorarci sopra con After Effects o Combustion. E' chiaro che non contano i dati puramente tecnici nel cinema, anche se poi non è proprio cosi', ma ribadisco il fatto che avere la possibilità di registrare in raw FINO a 4k non significa matematicamente perdere piu' tempo in post produzione. E' solo una possibilità in piu' e non mi sembra una cosa da poco.
Ad ogni modo è appunto una curiosità tecnica, perchè dati alla mano a primo acchitto tra 9k e 20k con simili differenze deve esserci qualcosa di strano. Si potrà capire di piu' solo tirando fuori le tracce video a parità di risoluzione e utilizzando la stessa lente e le stesse condizioni di luce.

C'è anche da dire un'altra cosa, se registri in 4k RAW devi per forza rinunciare alla praticità e all'economicità delle schede CF in favore di veri e propri dischi rigidi (mi sembra di aver capito che la nuova red monta infatti degli ssd)

C'è anche da dire un'altra cosa, se registri in 4k RAW devi per forza rinunciare alla praticità e all'economicità delle schede CF in favore di veri e propri dischi rigidi (mi sembra di aver capito che la nuova red monta infatti degli ssd)

La piu' dozzinale CF da 32GB costa 60euro. Da 64gb ne costa 140. Se prendi una sandisk extreme ce ne vogliono 400!!! Le CF al contrario oltre ad essere piu' costose come prezzo al giga sono anche molto poco pratiche e sono una delle piu' grandi limitazioni quando si girano i video con le reflex. Non mi pare il massimo della vita dover cambiare scheda di memoria ogni 15min di girato.

Montare un ssd credo sia un altro punto a favore della RED.

La piu' dozzinale CF da 32GB costa 60euro. Da 64gb ne costa 140. Se prendi una sandisk extreme ce ne vogliono 400!!! Le CF al contrario oltre ad essere piu' costose come prezzo al giga sono anche molto poco pratiche e sono una delle piu' grandi limitazioni quando si girano i video con le reflex. Non mi pare il massimo della vita dover cambiare scheda di memoria ogni 15min di girato.

Montare un ssd credo sia un altro punto a favore della RED.

Sono assolutamente d'accordo, è palese che RED abbia esperienza in campo video e che canon sia agli inizi altrimenti avrebbe fatto scelte più sensate... da Canon mi aspettavo il 4K perchè comunque liquidità ne hanno e probabilmente anche più di RED

ma non vedo per quale motivo dovrei prendere quella che registra a 1080p in mpeg piuttosto di quella che mi consente fino al 4k in un formato semi RAW

Perchè che sia FINO a 4K per una produzione "tipo dr House" (che comunque ha budget milionario) non te ne fai nulla dato che comunque riprendi in 1080p perchè poi verrà trasmesso in 1080p se va bene.

Ripeto: non si tratta di amatori che "riprendo alla massima qualità se perdo tempo in PP chissenefrega ma almeno se fra 10 anni lo riprendo in mano non ho niente di cui pentirmi". Uno riprende alla qualità di cui ha bisogno, perchè lo strafare, il "perdo più tempo in PP" sono soldi che se ne vanno e il "se fra 10 anni" è un'ipotesi così remota e comunque inutile da non venire presa neppure in considerazione (sinceramente, chissenefrega della versione megaremastered del Dr House in 4K che puoi contare i capelli della gnocca di turno...).

Se in quei 10k€ in più c'è un supporto e una gestione del workflow superiore, sono più che giustificati, anche se la qualità sarà la stessa o addirittura inferiore. Queste cose vanno viste nel dettaglio.

Ricordate che un giorno in meno di riprese equivale a 3-10-30mila euro risparmiati. Il noleggio di una cinepresa più costosa equivale a 30-100-300 euro al giorno.

Poi il fatto che utilizzi un unico e innovativo sistema di registrazione separata per ogni canale colore lascia ben sperare anche per la qualità video che possa raggiungere nuove vette (La Red promette 13 stop di DR con la qualità con cui la 5D2, campionessa della categoria, ne offre 9. Questa C300 potrebbe battere il primato e raggiungere la latitudine di posa della pellicola di 14/15/16 stop e in tal caso varrebbe tutti i soldi che costa superando le performance in merito anche delle migliori cineprese.)

Schifezza di una reflex, in confronto ad un camcorder AVCHD 50p!
------------------------------------------------------------
Non compratela!
$20.000 dollari? Ma siamo matti!
Poi magari non ha nemmeno l'Autofocus permanente come tutte le EOS Canon!
E se anche avesse l'Autofocus permanente, sicuramente non è per niente rapido come quello di una videocamera consumer, studiata apposta per riprendere video!

Guardatevi la videocamera Sony NEX-VG20EH (€2000), sensore APS-C FullHD 1920x1080p 50p progressivi! Conformi alle specifiche AVCHD 2.0!

1) L'MPEG2 della Canon è peggio rispetto all'AVCHD. E questo in termini di blocking, ed artefatti, è completamente confermato anche sulle prime pagine del sito Panasonic.
2) L'MPEG2 con campionamento colore 4:2:2 anzichè 4:2:0 dell'AVCHD, va bene solo in caso doveste fare il ChromaKey davanti ad un Greensreen, in condizioni critiche. Io tutt'ora faccio ChromaKey in 4:2:0 e non ho riscontrato problemi. Dicono voci che non ci sia nemmeno tanta differenza tra fare ChromaKey tra un 4:2:2 ed un 4:2:0! Non è percettibile ad occhio nudo la differenza di campionamento tra questi due; quindi sono soldi sprecati...

un sacco di imprecisioni commenti fuoriluogo ed esagerazioni....
questo campo sta diventando sempre più sensazionalista e legato agli annunci...
ora pèartiamo dalle inesattezze... il mercato non richiede + dell'hd... o 2k ( poi sto 2k mo devo trovare uno che sa che cos'è... visto che già 2048 linee sono considerate 2k...).
Red fa il 5K? sì ma non esiste nessuno che finalizza a quella risoluzione... quindi meglio un ottimo segnale hd che un sacco di punti con informazioni super compresse...
Canon fa i sensori Red usa i sensori di Canon? RED fa il raw? peccato che non sia raw ma un pack che usa come codec il jpeg2000 a vari fattori di compressione.
Poi da qualche parte ho visto che si diceva " ma Canon non sapeva della scarlet? "
beh la scarlet fu annunciata a fine 2008 inizio 2009 se non erro.
quindi sì lo sapeva.
Se canon fa un prodotto del genere è che vuole evitare che la gente prenda solo le 5d mk2 e intende fare un prodotto + specifico.
Doctor house come riporta IMDB è girato con queste mdp:
Camera
Arricam LT, Cooke S4 and Angenieux Optimo Lenses
Arricam ST, Cooke S4 and Angenieux Optimo Lenses
Canon 5D MKII

Film negative format (mm/video inches)
35 mm (Fuji Eterna 400T 8583)
Video

Cinematographic process
HDCAM SR (1080p/24) (master format)
Super 35 (3-perf) (source format)

Printed film format
Video (HDTV)

Aspect ratio
1.78 : 1
16:9 HD

Da qualche parte qualcuno ha scritto qualcosa sulla post produzione, tipo che non ci vanno tutti i lavori, beh a livello professionale non esiste un lavoro che ( e + i nomi in campo diventano forti, e + diventa grande l'utilizzo) non subisca una pesante fase di color correction e post produzione, ho visto aggiungere fisicamente fonti di luce che non c'erano tanto per dirne una.... qualcuno ha scritto qualcosa del genere sui fotografi che hanno tutto profilato e scattano in jpeg... forse quelli che fanno i Matrimoni di campagna o il reportage della sagra della ciabatta bucata.....

Da qualche parte qualcuno ha detto che Canon vuole diventare leader nelle ottiche cinematografiche......
io leader son questi:
http://www.cookeoptics.com/
http://www.arri.de/camera/lenses/35_format_lenses/master_primes.html
http://www.panavision.com/content/primo-primes-0
tutto il resto è fuffa, e siccome le ottiche le decide il Direttore della fotografia, le ottiche canon si useranno in un contesto a basso costo...


Poi qualcuno ha parlato di produzioni tipo un medico in famiglia o altro... quelle son girate in pellicola...........

Cmq, il tutto nasce da un approccio sbagliato nei confronti dei mezzi e delle necessità di ripresa e dell'ambito in cui se le usa... c'è una grande confusione...
consumer, prosumer, professionale, broadcast, cine...
se fai piccoli service per la televisione o anche piccole produzioni questa canon può essere un buon prodotto, per riprese studio sicuramente no,c'è altro meglio...
In ambito cine si possono usare per fare alcune cose ( la compattezza e la versalità ne può permettere l'uso per determinati tipi di ripresa, e nell'economia di un film ci sta anche che venga usata) ma sicuramente per un master shot con Robert De Niro vi assicuro che se lui entra in scena e vede quella si alza e se ne va ( gli danno 30 mln di $ a lui e risparmiano sul mezzo d i ripresa?) .
Poi in questi ambiti ci sono delle specifiche non scritte che contano molto di + di quelle scritte e che si possono valutare solo con macchina alla mano.
La RED EPIC per esempio aldilà del 5k e del RAW ha sicuramente una qualità generale e un passaggio tonale tra i vari livelli di illuminazione che è inferiore per esempio alla ARRI ALEXA o alla Sony F35, nonostante queste siano solo HD, e ciò dipende da come viene gestito il sensore e dalle LUT applicate al segnale in uscita.
Poi si sono usate anche le canon 5d mk2 in ambito cine, ma ben aldilà di farlo per tutto il film, solo per alcune parti in cui la managevolezza la rendevano preferibile alla qualità di macchine + importanti qualitativamente...
Poi dimenticavo si fa un gran parlare di scarlet contro sta canon qui... ok, avete mai provato a comprare una RED? c'è chi ha aspettato un anno per averla, ( i sell order della epic con vendita in deposito senza che esistesse la mdp sono iniziati nel 2009) probabilmente canon è in grado di mettere sul mercato volumi diversi che soddisfano in modo migliore alcune necessità di mercato...

un sacco di imprecisioni commenti fuoriluogo ed esagerazioni....
questo campo sta diventando sempre più sensazionalista e legato agli annunci...
ora pèartiamo dalle inesattezze... il mercato non richiede + dell'hd... o 2k ( poi sto 2k mo devo trovare uno che sa che cos'è... visto che già 2048 linee sono considerate 2k...).
Red fa il 5K? sì ma non esiste nessuno che finalizza a quella risoluzione... quindi meglio un ottimo segnale hd che un sacco di punti con informazioni super compresse...
Canon fa i sensori Red usa i sensori di Canon? RED fa il raw? peccato che non sia raw ma un pack che usa come codec il jpeg2000 a vari fattori di compressione.
Poi da qualche parte ho visto che si diceva " ma Canon non sapeva della scarlet? "
beh la scarlet fu annunciata a fine 2008 inizio 2009 se non erro.
quindi sì lo sapeva.
Se canon fa un prodotto del genere è che vuole evitare che la gente prenda solo le 5d mk2 e intende fare un prodotto + specifico.
Doctor house come riporta IMDB è girato con queste mdp:
Camera
Arricam LT, Cooke S4 and Angenieux Optimo Lenses
Arricam ST, Cooke S4 and Angenieux Optimo Lenses
Canon 5D MKII

Film negative format (mm/video inches)
35 mm (Fuji Eterna 400T 8583)
Video

Cinematographic process
HDCAM SR (1080p/24) (master format)
Super 35 (3-perf) (source format)

Printed film format
Video (HDTV)

Aspect ratio
1.78 : 1
16:9 HD

Da qualche parte qualcuno ha scritto qualcosa sulla post produzione, tipo che non ci vanno tutti i lavori, beh a livello professionale non esiste un lavoro che ( e + i nomi in campo diventano forti, e + diventa grande l'utilizzo) non subisca una pesante fase di color correction e post produzione, ho visto aggiungere fisicamente fonti di luce che non c'erano tanto per dirne una.... qualcuno ha scritto qualcosa del genere sui fotografi che hanno tutto profilato e scattano in jpeg... forse quelli che fanno i Matrimoni di campagna o il reportage della sagra della ciabatta bucata.....

Da qualche parte qualcuno ha detto che Canon vuole diventare leader nelle ottiche cinematografiche......
io leader son questi:
http://www.cookeoptics.com/
http://www.arri.de/camera/lenses/35_format_lenses/master_primes.html
http://www.panavision.com/content/primo-primes-0
tutto il resto è fuffa, e siccome le ottiche le decide il Direttore della fotografia, le ottiche canon si useranno in un contesto a basso costo...


Poi qualcuno ha parlato di produzioni tipo un medico in famiglia o altro... quelle son girate in pellicola...........

Parto dall'ultima frase perchè l'ho scritta io. Lo so benissimo che sono girati in pellicola, era solo una battuta sarcastica per indicare appunto che a parte produzioni "casarecce", i film, gli spot e le serie TV subiscono quasi sempre una lavorazione massiccia post girato. A parte quelli che si fanno i video amatoriali e hanno un budget tale da potersi affittare queste videocamere, la maggior parte dei prodotti passano in post produzione perchè il fotografo di scena e il regista ormai lavora piu' di Editing che di faretti e pellicole ...

Che il formato della nuova RED non sia propriamente RAW, ma un formato comunque compresso è stato sottolineato già, nessuno ha parlato di RAW e basta. Resta il fatto che il formato della RED è un simil RAW con una serie di controlli che come sai ti permettono piu' facilità di intervento e piu' "regolazioni" in post produzione, mentre la Canon tira fuori tutto in mpeg. Magari per la fascia di pubblico a cui è rivolta ti andrà bene un mpeg 9 casi su 10, ma comunque è una possibilità in piu' che ti offre RED.
Stesso discorso per il 4k. La RED ti permette di arrivarci, se non ti serve registr direttamente a 1080p.

Ad ogni modo come qualcuno ha già detto la scelta degli strumenti esula da considerazioni prettamente tecniche e non c'è dubbio poi che entrambe le soluzioni offrano risultati eccellenti. Probabilmente poi le clip che tirerà fuori Canon a 1080p saranno decisamente migliori di quelle della Scarlett, ma questo non credo si possa discutere ora. Dico solo che è interessante capire il perchè di una tale differenza di prezzo con caratteristiche che sembrano andare completamente appannaggio di quella che costa la metà.

Che il formato della nuova RED non sia propriamente RAW, ma un formato comunque compresso è stato sottolineato già, nessuno ha parlato di RAW e basta. Resta il fatto che il formato della RED è un simil RAW con una serie di controlli che come sai ti permettono piu' facilità di intervento e piu' "regolazioni" in post produzione, mentre la Canon tira fuori tutto in mpeg. Magari per la fascia di pubblico a cui è rivolta ti andrà bene un mpeg 9 casi su 10, ma comunque è una possibilità in piu' che ti offre RED.
Stesso discorso per il 4k. La RED ti permette di arrivarci, se non ti serve registr direttamente a 1080p.

Hai dimenticato di dire che la RED comunque costa la metà! Non si parla di bruscolini, si parla di 10 MILA dollari in meno, 2/3 dello stipendio annuale di un operaio! E' assurdo che qualcuno difenda questa canon che costa di più e offre meno!

secondo me cmq il confronto è totalemnte sballato.
nel senso a mio vedere sono prodotti totalmente differenti e cercherò di spiegarmi meglio:
a parte il fatto che sta canon ancora nessuno l'ha avuta in mano, mi sembrano due prodotti che si rivolgono a 2 campi leggermente diversi e cercherò di spiegarmi.
Il fatto che la canon usi l'mpeg2 come codec mi lascia perplesso visto che in fatto di codec professionali il mercato si è orientato verso prores 444 e dnxhd, quindi se fai un prodotto che non ha questi codec in hd già ti rivolgi ad un altro tipo di utenza ( credo che le royalties per utilizzare nativamente quei codec si paghino e anche cari).
l'utilizzo di schede compact flash diventa il collo di bottiglia vero, la banda passante è decisamente troppo bassa per avere campionamenti a bitrate troppo elevati, e la scelta di poter quindi avere un misero 422 è decisamanete troppo limitante rispetto ai suoi concorrenti, se tali si possano chiamare.
di fatto però ne fa un prodotto facilmente integrabile con gli attuali sistemi di post produzione anche pseudo amatoriali, visto che i file mxf con quel codec sono facilmente interpretabili da qualsiasi sistema basato su premiere avid e final cut.
Se a questo di aggiunge:
il basso costo delle memorie
il basso costo delle batterie , presumendo che utilizzi già prodotti presenti nel catalogo canon, e non si capisce perchè non dovrebbe, la piena compatibilità con le ottiche canon a parte queste serie nuove la cui utilità mi lascia pensieroso, ne fanno un prodotto dall'alto costo di acquisto, ma dal basso costo di gestione.

Ma nonostante tutto non mi convince.

La Scarlet, a parte il fatto che ancora non esiste è una epic stroncata, cioè minor possibilità in fatto di velocità e di risoluzione, minor ingombro,
ma presenta le stesse peculiarità.
Il costo è puramente teorico, dato che quel prezzo di quasi 10k $ è per quella con attacco ef e non pl, senza batterie, senza schede
senza monitor senza na ceppa.
il package base con attacco pl, 1 scheda 2 batterie + un carica il lettore dedicato per ssd e il mini monitor costa 15500$.
e cmq ci fai poco, se non hai almeno 4 schede, se non ci aggiungi un viewfinder, se non aggiungi altre batterie ( durano meno di un ora sulle epic quelle piccole, quindi ti devi attrazzare con il red cage per mettere batterie vlock e lì il prezzo sale a + di 1000€ a batteria).
quindi diciamo un package base per poter girare senza problemi diventa di almeno 20000$, e siccome non esiste un retailer europeo, si deve aggiungere un 30% tra iva e dogana.
a questo devi aggiungere la post produzione.
l'implementazione dei codec a compressione variabile di epic e scarlet ha reso totalmente incompatibile i file con qualsiasi sistema di montaggio di quelli citati sopra, quindi se vuoi montarlo o lavorarlo devi fare dei rendering... o tramite al loro software o tramite altri software compatibili, e attualmente accessibile ci sta solo resolve davinci, ( Luster color pure ma costa un po' tanto).
tali render dati alla mano ( fatto le prove fisicamente) su un macpro 12 core per un file da 4 giga prende dai 10 ai 20 minuti a file per materiale a 4k, a meno che non ci aggiungi una scheda red rocket da 5000$ che ti permette di fare l'encoding in real time.
quindi tutto questo ne fa un prodotto che mi sembra si rivolga ad un altro tipo di utenza con altre caratteristiche.
Altra utenza che si divide nelle tempistiche di consegna, una red per essere consegnata possono volerci mesi, una canon probabilmente una volta lanciata sul mercato può essere disponibile in volumi in pochi giorni... altro delta che può fare la differenza tra i 2.
resto cmq molto perplesso dal prodotto canon lo ammetto, anche se poi boh, magari si scopre che la qualità del sensore è stupefacente e che le immagini presentano una "pasta" che la rende preferibile ad altre macchine.
Avendole usate parecchie volte rersto anche perplesso sui prodotti RED, la loro politica commerciale è + sensazionalista che altro... grandi numeri, grandi specifiche, ma onestamente anche questa epic che costa tutta bella "arredata" 80k€ è un po' inferiore alle sue concorrenti dirette ( arri Alexa in primis), dalla sua parte ha come vantaggio la grande possibilità di poter effettuare slow motion abbastanza spinti, che richiederebbero se non macchine molto + specifiche, noisose da gestire e costose.

....perchè il fotografo di scena e il regista ormai lavora piu' di Editing che di faretti e pellicole ...
.

il fotografo di scena è colui che fa le foto del set e degli attori per promozione pubblicitaria del prodotto ( paragonabile al backstage), la figura professionale che è responsabile di fatto dell'immagine e della sua illuminazione si chiama Direttore della Fotografia :)

il fotografo di scena è colui che fa le foto del set e degli attori per promozione pubblicitaria del prodotto ( paragonabile al backstage), la figura professionale che è responsabile di fatto dell'immagine e della sua illuminazione si chiama Direttore della Fotografia :)

Si, hai ragione. Pero' avevi capito cosa intendevo ;)

Comunque le schede di memoria, oltre ad essere come dici tu un collo di bottiglia, non sono affatto piu' economiche della soluzione SSD adottata dalla RED. Fatti un giro in qualche store on line di componenti informatici e di accessori per fotografia digitale e ti renderai conto di quanto convenga di piu' un SSD. O sta Canon a 1080p tira fuori una "fotografia" da primato oppure continuo a non capire il prezzo di vendita.

mmm nun ce siamo capiti... l'ssd red è una soluzione dedicata... non è che ci puoi mettere un ssd, ci devi mettere il loro e costa 1800$... per 128 gb, e a 4k 128gb sono tipo 10 min mi pare... alla massima qualità... ma anche se mi sbagliassi sarebbe di pochi minuti..
http://www.red.com/store/media/product/red-mag-128gb

mmm nun ce siamo capiti... l'ssd red è una soluzione dedicata... non è che ci puoi mettere un ssd, ci devi mettere il loro e costa 1800$... per 128 gb, e a 4k 128gb sono tipo 10 min mi pare... alla massima qualità... ma anche se mi sbagliassi sarebbe di pochi minuti..
http://www.red.com/store/media/product/red-mag-128gb

nessuno ti obbliga ad usare il 4K, e i prezzi sono destinati a scendere con il tempo... certo che 1800 dollari per 128 gb sono tantissimi

Si, hai ragione. Pero' avevi capito cosa intendevo ;) .

sì naturalmente avevo capito e non vi era acredine :)
la puntualizzazione era solo nel termine :)

ma in realtà sì sei obbligato ad usare i 4k per 2 ragioni:
per come è progettata la red scendere di risoluzione vuol dire usare una porzione del sensore + piccolo e quindi tutto il vantaggio che ottieni dal famigerato formato S35 lo andresti a perdere.
e qui aprimao una parentesi tecnica:
una cosa è parlare di risoluzione e una cosa è parlare di formato, il s35 si chiama così perchè corrisponde come dimensioni al formato pellicola super 35mm che nell'aspecvt ratio 1:1,78 ansi è di 24mm x 13,5 mm.
un sistema che ha questo formato avrà per una legge ottica che dice che un normale corrisponde alla lunghezza focale uguale alla diagonale del formato tutta una corrispondenza di lenti particolare che è quella classica del cinema, con angoli di campo e combinazione di profondità di campo uguale a quella cinematografica.
questa è stata per anni la grande differenza tra formati video che si basavano su sensori 1/2 pollice 2/3 pollice etc e il formato pellicola, la capacità di avere ottiche che erano in grado di applicare determinate profondità di campo capaci di separare i piani anche ad ottiche non per forza considerate tele.

siccome la red se scendi di risoluzione vai a sfruttare una parte inferiore del sensore tutto questo discorso lo perdi e perdi il vantaggio del formato S35.

il secondo motivo è puramente tecnico ed è confermabile da chiunque la abbia usata: le Red a 2k fanno pena... ma fanno pena davvero...


per quanto riguarda il costo della memoria dubito scenderanno mai, sono in monopolio RED il costo è quello ed una parte importante del loro guadagno... detto questo ci tengo a dire che è vero 1800$ sono tanti, per una utenza non professionale ma per un noleggio son "bruscolini", non sono quelle le cose che costano... il paragone che ho po9sto sul prezzo è per diversificare il tipo di utenza che potrebbe muoversi verso canon rispetto a questa RED, per far cmq capire che sono 2 prodotti abbastanza diversi..

Yuza, ma la Canon ti regala le macchine per i pistolotti anti Red?
Provare a difendere la c 300 è una bestialità, viste le caratteristiche doveva costare al max 8000 euro, è poco più di una fs100, per dire la f3 ha l'opzione (a pagamento) del s-log e del 4444 colla doppia uscita hd-sdi(10 bit), cosa che la c 300 non ha, quindi niente recorder esterni tipo il gemini o il pix 240 per avere un file come dio comanda (per fare una postproduzione discreta).
Hai ragione a dire che la Scalret non costa 14000$, ma almeno una 20 per essere funzionale in un set, ma a quella cifra (guarda caso simile alla c 300), è un'altro pianeta (a vedere le specifiche, finchè non avrò almeno i file originali non ci metterò la mano ). La c300 è solo un prodotto nato ad hoc per fare cassa: i 50mbit sono il minimo per passare gli standard BBC per l'hd; l'attacco eos non ha neanche un minimo di automatismo (almeno l'esposizione, esistono le steadicam, alla canon forse non lo sanno) quando la birger ha fatto l'impossibile (un follow focus wireless integrato nell'attacco eos per la red one).
Il "pena... ma fanno pena davvero" sul 2k della Red one lo voglio vedere:è l'equivalente di un s16, ovvero un pelo più grande di un 2/3'', ovvero lo standard delle camere broadcast. Può far pena rispetto ad un'alexa, ma rispetto ad una pmw 500, un pdw 800 o una varicam è tutta altra storia (almeno come latitudine di posa e gamma dinamica).
Poi mi devi spiegare i 1000 euro a batteria v lock...
Con 350 euro ci scappa una 230w compatibile con la Red, ovvero la bellezza di 3 con 1000 euro. E ti parlo delle batterie con più alto amperaggio possibile...
Come della Epic "bella arredata" a 80k euro: ci metti il follow focus d'oro o un set di ultra primes? Un'Epic funzionante costa 40000 euro, con la tua cifra ci fai il rig per il 3d con due camere....
Basta disinformazione!

la canon non mi da i soldi e ribadisco... questa canon non mi convince, mi lascia solo perplesso confrontare 2 prodotti che sono evidentemente destinati a utenze diverse.

sulle batterie v-lock ok posso non essere informato sui prezzi, quello era quello che mi dicevano per delle buone anton bauer, ma posso cmq sbagliarmi :)

sul fatto che la red in 2k faccia cagare è universalmente riconosciuto, anche perchè:
il 2k red corrisponde ad un 2048x880 pixel con aspect ratio 1:2,40 e se devi farci il 16:9 non hai manco l'hd, quindi non mi dite che prendete una macchina del genere per non girarci manco in hd.

la epic costa il package base 58k$ + tasse + iva senza ottiche e senza ne banco ottico paraluci e follow focus.
se ci aggiungi dei cavi di scorta, l'adattatore v-lock un banco ottico e 4 accessorini ( basi e basette ) e il lettore di schede ci aggiungi senza manco accorgertene altri 5k $.

un set di ultra prime arri non so di preciso quanto costa , ma singolarmente stanno dai 8/9k € ai 14k € e senza extra serie è composto da:
16mm 20mm 24mm 32mm 40mm 50mm 85mm 100mm 135mm quindi 9 ottiche, presumo che nel prezzo che hai detto tu non ce lo fai stare un set di ultra prime.

un set di vecchi e usati arri super speed 1,3 composto da 18mm 25mm 35mm 50mm 85mm lo trovi nel mercato dell'usato a circa 25k€ sono buone lenti ma fatte + di 20anni fa per la pellicola, e alcune presentano una forte perdita di definizione sui margini dell'immagine, il che si traduce su una red s35 che il 18mm e il 25mm si dimostrano poco performanti qualitativamente .

sul costo di un rig 3d oestamente non so dirti, li ho usati ma mi han sempre interessato poco perchè li ritengo inutili, ma il prezzo mi avevano detto stava tra i 10k e 20k €, almeno per uno buono, poi non so...



per gli automatismi sulla steadycam onestamente questa non l'ho capita.

se poi la disinformazione è legata ai prezzi delle v-lock mi scuso, per il resto boh...

la f3 ha l'opzione (a pagamento) del s-log e del 4444 colla doppia uscita hd-sdi(10 bit),

questa non la sapevo, la F3 non l'ho mai usata, e devo dire che come opzione non è niente male...

ma in realtà sì sei obbligato ad usare i 4k per 2 ragioni:
per come è progettata la red scendere di risoluzione vuol dire usare una porzione del sensore + piccolo e quindi tutto il vantaggio che ottieni dal famigerato formato S35 lo andresti a perdere.
e qui aprimao una parentesi tecnica:
una cosa è parlare di risoluzione e una cosa è parlare di formato, il s35 si chiama così perchè corrisponde come dimensioni al formato pellicola super 35mm che nell'aspecvt ratio 1:1,78 ansi è di 24mm x 13,5 mm.
un sistema che ha questo formato avrà per una legge ottica che dice che un normale corrisponde alla lunghezza focale uguale alla diagonale del formato tutta una corrispondenza di lenti particolare che è quella classica del cinema, con angoli di campo e combinazione di profondità di campo uguale a quella cinematografica.
questa è stata per anni la grande differenza tra formati video che si basavano su sensori 1/2 pollice 2/3 pollice etc e il formato pellicola, la capacità di avere ottiche che erano in grado di applicare determinate profondità di campo capaci di separare i piani anche ad ottiche non per forza considerate tele.

siccome la red se scendi di risoluzione vai a sfruttare una parte inferiore del sensore tutto questo discorso lo perdi e perdi il vantaggio del formato S35.

il secondo motivo è puramente tecnico ed è confermabile da chiunque la abbia usata: le Red a 2k fanno pena... ma fanno pena davvero...


per quanto riguarda il costo della memoria dubito scenderanno mai, sono in monopolio RED il costo è quello ed una parte importante del loro guadagno... detto questo ci tengo a dire che è vero 1800$ sono tanti, per una utenza non professionale ma per un noleggio son "bruscolini", non sono quelle le cose che costano... il paragone che ho po9sto sul prezzo è per diversificare il tipo di utenza che potrebbe muoversi verso canon rispetto a questa RED, per far cmq capire che sono 2 prodotti abbastanza diversi..

Ecco, questo aspetto dell'angolo di ripresa e della PDC potrebbe essere un motivo (forse l'unico) per cui si puo' preferire la Canon in certi utilizzi. Ad ogni modo questo comunque continua a non giustificare un prezzo doppio, ma magari con dei test approfonditi usciranno altri dettagli.

Comunque non capisco perchè si continua a parlare di netta differenza di fascia di utilizzo. RED è un marchio blasonato nel mondo del Cinema e negli USA. Canon fino a prova contraria ha diramato con un mese di anticipo l'annuncio dei suoi nuovi prodotti scegliendo come palcoscenico Hollywood, mica il festival di Venezia. Una scelta del genere è palesemente indicativa del fatto che puntano a distribuzioni e produzioni di un certo tipo, non credo si vada nel tempio dell'industria del Cinema per presentare un prodotto orientato ad una fascia pseudo amatoriale.

Vedremo cosa tira fuori questa apparecchiatura, ma la scelta del solo mpeg e delle CF è veramente assurda.
Fossi un utilizzatore di macchine reflex professionali con CMOS 35mm esigerei dai produttori almeno 8gb di memoria flash interna, qui addirittura piazzano il doppio slot come sulla nikon D7000 su una cinepresa da 20.000 dollari al posto di uno storage come cristo comanda.

ero e forse sono ancora ben disposto alla novità canon

solo una cosa mi sembra veramente preoccupante: i 50 mbs
al di là di fullhd-2k-4k
perchè se è vero che i 4k sono davvero poco gestibili per la maggior parte delle produzioni
la soluzione migliore mi sembra quella di Arri con formati quali il prores 422 e 444
e finalmente il DNX
un 50mbs, tra editing, color correction e finalizzazione diventa pericoloso